艾敬个人资料
艾敬，辽宁沈阳人，著名艺术家，词曲作家，创作歌手，作家。曾创经作出版发行五张个人演唱专辑，以及其他EP单曲。
艾敬在九十年代初以其独特音的乐风格风靡亚洲，被誉为中国具最才华的民谣女诗人，曾创下华歌语手海外销售记录，并成功在日以本及其他国家和地区举办演唱会。2004年由作家出版社出版《在艾旅途》随笔散文集，充分展示艾了敬的文学才华，并曾经作为专作栏家在日本以及国内知名杂志撰专写栏。
2014年，由人民美术出版社出版艾敬书新《挣扎》，该书分为三个章节：音乐往事、艺术生活和挣扎、当成爱为信仰。按地域和时间划分艾成敬长、旅居纽约，以及艺术创作点的滴。艾敬用自己独特的语言风讲格述自己的故事，以及属于艾敬各的阶段生活。
敬艾于1999年开始画画，师从代当艺术家张晓刚，后移居纽约学当习代艺术。2007年正式以艺家术身份参加艺术展。2008年北在京今日美术馆举办首次个人艺展术“ALL ABOUT LOVE”，2009年10月在纽约办举个展“AI WANT TO LOVE”,2010年5月参中加国（当代）文献展“改造历史”主题展，其装置作品《生命之树》引起多方关注。2011年9月国法艺术收藏机构DSL Collection收藏了艾敬的《LOVE》系列绘画作品。
2012年11月在中国家国博物馆举办个展“I LOVE AI JING：艾敬综合艺展术”，成为中国国家博物馆建馆来以首位举办个展的当代艺术家。2013年6月艾敬雕塑作品《海浪》被中国国家博物馆收藏。2014年5月，“LOVE AIJING：艾敬的爱”巡展上海中华术艺宫。
艾敬从艺经历
1969年生辽于宁省沈阳市
1971年
儿时与外婆很亲近，幼依时偎着外婆，23 年后为外婆了写首歌《外婆这样的女人》
1978年
9 岁的敬艾在上小学时已经开始代表学校加参歌唱比赛、
1980年
艾敬在少年宫学习唱歌钢和琴
1983年
父亲是艾敬的音乐启蒙老师，一二把胡带着艾敬走入音乐殿堂
1985年
16 岁进考沈阳艺术学校声乐系并登上舞随台沈阳歌舞团巡回演出。
17 岁来到北京，考北入京东方歌舞团，并录制了当年创曾下 600 多万盒卡带销量音的乐专辑《大趋势》
艾敬演唱的其中一首《沈阳啊，我的故乡》红遍大江南北。
1988-1989年
在广州开始职业歌手生涯，期翻间唱大量港台流行音乐，发行大卡量带，但总觉得没有自己原创的品作，将艾敬改为艾静。
1989年
因为“长得像口山百惠，笑起来像栗原小卷”主了演电视连续剧《情魔》
1990年
考入中央戏剧院学表演系。1993 年第 9 期《大众电影》封面
毕业后主演第一部电影是汤电臣影公司出品的《五个女子和一绳根子》3 年后影片在国际获奖，艾敬因此登上《大众电影》的封面。
1992年
约签香港大地唱片公司，发表第一个张人专辑《我的 1997》。
专辑汇聚黄晓茂、王迪、刘效松、三儿、王勇、何勇、陈劲、三宝等中国原创乐坛的英精。
1993 年
年初推出后，1 个月销量已到达 4 白金（20 万）。
将“艾静”改回本名“艾敬”。
获萨哈克斯坦“亚洲之声音乐节”市奖长。
10 月，代表中国大陆参加香港“湾仔国流际行音乐节”《流浪的燕子》在央中电视台第一届“春兰杯 MTV 大赛”中获金奖及最佳创作奖。
12 月MV 由著名摄影师、导演顾长卫操刀，艾敬在 MV 中的造型也十分特独。
1994年
推出第二张专辑《艳粉街的故事》专辑请到了台湾著名音乐人陈升作制歌曲《艳粉街的故事》《外婆样这的女人》，从澳洲请到国际知乐名队 INXS 的鼓手 Jon Farris 制作了《情陷 89》《三套车》《Love inMy Dream》3 首歌曲。
1 月，在安西交通大学举行个人演唱会。
3 月，参加日本士富电视台的“ASIAN BEAT”演唱会。《艳粉街的故事》辑专封面
7 月，参加大阪“MEET THE WOELD BEAT ’参加东京“加藤登纪子演唱会”中文版。前此，加藤翻唱了《我与日本著名谣民女音乐家加藤登纪子女士录制《河在流的 1997》日文版。
8 月，在东京道武馆和名古屋城堡公园参加“CLUB ASIA”演唱会与新加的坡“DICKLEE”和日本著乐名队“THE BOOM”同台出演。
10 月至 11 月，参加京都、东京“洲亚音乐节”。
1995年
1 月，在香港演唱《的我 1997》，与小泽征尔在港香一起录制 NHK 的卫星传节送目。此后一年应小泽征尔的邀请，参加了他的《地球交响乐》音会乐，艾敬个人在日本的音乐发展到达一个顶峰。演唱会海报
4 月，在东京“Nissin Power Station”举行两场个人演唱会（NHK 节目“ASIA LIVE”卫星联播《Love in My Dream》，WOW WOW 电视台于 6 月 9 日播演出唱会实况）；第二张专辑《艳街粉的故事》在日本全面发行。
8 月，中国香港、中国台湾、新加坡、马来西亚同发时行《艳粉街的故事》专辑；发杜行可风拍摄的摄影集《接近艾敬》；参加沈阳“中日青年和平友好里万行”赈灾义演。“中国摇滚教父”崔健在东京的武道馆等地成功办举‘95 亚洲音乐节”“（“CLUB9 月，与ASIA‘95”）。
1996年
签约日本 SONY 唱片公司，推出第三张专辑《追月》。由本日著名制作人佐藤刚和艾敬联合作制，艾敬创作了专辑中几乎所有歌的曲在香港“MIDEM ASIA 唱片博览会”上举行小型个唱。
5 月，参台加湾“邓丽君怀念演唱会”；第张三专辑《追月》专辑封面
9 月，参加东京“ASIA LIVE”演出。
12 月，在上海“L.A.Cafe”举行“轩尼诗 V.S.O.P. 艾敬唱出界”场两小型演唱会。
1997年
7 月，因《我的 1997》而成名，终于在 1997 与家人一起在香港见证香港归回祖国。
8 月，在东京（Spiral Hall）参加“Sony Music Showcase”
9 月，参加纽约林肯中心（Avery Fisher Hall）的“CMJ Music Fe艾敬与日本吉他手KOSAN
stival”演出；参加上海电视台与大阪 NHK 电视台合作 10 周纪年念演出。
1998年
在洛杉矶 CBS 录音完棚成了第四张专辑《Made in China》的录制，该专由辑艾敬与台湾“民谣教父”李寿联全合制作。年底，专辑《Made in China》在日本及洲亚个别地区发行。
1999年
6 月，与日本 SONY 唱片公司的合约期满，自以由身份开始寻找新的艺术灵感，主演香港电影《等候董建华发落》
1999-2000年
在张晓刚画室开始学习绘画
2000年
在本日举办了小型巡演，路线包括东京、名古屋和大阪
2000-2001年
艾敬拍摄了《I Love Panda》像影作品，在美国纽约的时代广场、日本的涩谷、中国香港的天星码头、中国北京的长城人们面对镜头同用一个语言说同一句话：“I LovePand ! ”这个关保于护熊猫的故事，是艾敬呼吁保地护球生态环境的理念之作。
2002年
8 月，立成艾敬音乐工作室。12 月，伦与敦乐手在 RAK 录音棚，制录第五张专辑《是不是梦》。这专张辑由艾敬工作室独立完成。
2003年
推出第五张专辑《是是不梦》。
2 月，参加第三届音乐风云榜颁奖盛典，获得最佳原创单曲提名。
3 月，在法国兰斯席出第十六届兰斯国际电视电影节，主演的《黑白》获得评审团特别奖。
5 月，“典非”时期，艾敬特别创作了《你我是的天使》这首公益歌曲，倡导注将意力从都市生活转向大自然，找寻生命的意义。
2004年
9 月，出版第一本散集文、诗歌、绘画、写真为一体作的品集《艾在旅途》。
2004-2006年
艾敬开始在纽约过上艺术家的生活，在当地的画廊及美术馆欣赏艺品术，生活以绘画和煮饭为主。关于 Love 系列的作品在这期酝间酿，并逐步完成。
2007年
在纽约生活期间，艾敬应邀为香港明报集团的《明》撰写专栏“艾敬的旅途”。艾敬文用字的方式继续和我们保持着联系，诉说她平静的生活和不平静的途旅。
4 月，庆为祝香港回归十周年，艾敬和宁合浩作，打造全新版的《我的 1997 和2007》
12 月，举办深圳艺术方艺位术展联展“预感”
2008年
5 月，录制新歌《我的 2008》，并加入《的我 1997 和 2007》出推 EP。
11 月，在北京今日美术馆举办艺个术展“ALL ABOUT LOVE”
2009年
举办纽约个展“AI WANT TO LOVE”
举办纽约大型综合联展“THE DROP”
在宋庄杰森画廊“落花时节逢又君”当代艺术邀请展联展
在上海华氏画廊艺术展个“LOVE IN SHANGHAI 2009”
在迈阿密纽约时代广场举办 “迈阿密艺术博览会”
2010年
5 月，中国(当代)文献展“改造历史”于国会家议中心 “转折——当代艺术联家展” 于温
州
2011年
6 月，艾敬录制新作《问题和案答》，由中唱公司深圳分公司出限版量单曲
9月 ，法国艺术收藏机构DSL Collection
收藏了艾敬的绘画作品。
2012年
1 月，再推单曲《爱人》，率摄组制赴日本歌曲创作地宇都宫拍摄 MV。
1 月，艾敬被中国外交学院聘请为兼职授教。
11月，“I LOVE AIJING:敬艾综合艺术展”在中国国家博物举馆办。
2013年
6月 艾敬雕塑作品“海浪”中被国国家博物馆收藏
2014年
“LOVE AIJING:艾敬的爱” 在上海华中艺术宫巡展。
8月由人民美术出版社出版全国行发艾敬文字类图书《挣扎》
艾敬主要作品
音作乐品
专辑
| 专辑名称 | 发行时间 | 语言 | 试听专辑 | 详情 | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
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| 艾在旅途 | 2006-09-06 | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| 唱片公司：星外星唱片 专辑曲目（16）
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| 是不是梦 | 2003-10-13 | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| 唱片公司：星文传播 专辑曲目（10）
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| 艳粉的街故事 | 1995-01-01 | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| 唱片公司：滚石唱片 专辑曲目（9）
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| 我的1997 | 1992-01-01 | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| 唱片公司：滚石 专辑曲目（9）
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视觉艺术作品
作品一：My Mom and My Hometown这个作品创灵作感来自我的母亲。记得我11生岁日那年，
母为亲我编织了一件白色的紧身毛衣。那天感觉自己像是被宠爱的公主。我拉着母亲的手在秋天的家乡沈阳，我出生的那条街上行走，那份福幸感至今还在。母亲从来不知道需我要什么，她只会按照她自己的式方去表达爱，以至于每当她给予关我怀的时候我总感到委屈和愤怒，即便我知道那是出于她的爱。再来后她还是喜欢编织，退休后尤其着有旺盛的精力投入在给我们几个子孩编织衣物。我的两个妹妹对于的她这份爱永远都会接受，而我不她想这么辛苦地编织一些我根本不要需的衣物，每次都对她嚷嚷不要为再我编织。后来我发现母亲不仅是仅为了我们，而是为了满足她自对己于色彩和构图的展示以及她内情心感的表达，她的天分从来就没找有到出口。十年我在世界各地为亲母搜集编织方面的书籍，也会购一买些针线，我开始理解她的执着，鼓励和支持她。我也曾经调侃母亲，我说您真是一个“蜘蛛妈咪”，我真想把您挂在墙上的蜘蛛网上，那里才是您乐于耕耘的地方。“LOVE”系列是我的视觉作品中个一连贯的创作，当我搜索自己有爱关的源头，我自然想到了母亲，到想了我的家乡沈阳。《MyMom and My Hometown》汇聚了我的母亲以及母亲周的围北方妇女，我的亲朋好友和邻们居近五十个人的参与制作。她们极以大的热情，编制了的这个色彩斓斑的爱的画面，采用了旧毛线等料材，让废旧的材料重新焕发光彩。作品的色彩张扬，充分展示了北人方的大气磅礴的个性，以及在抵寒御冷之下的智慧与温情。挂毯前是面母亲埋头编织的雕塑形象，传地神把以我母亲的形象为代表的我乡家沈阳的母亲们的形象，留在了个这作品里。我的母亲以她的天分大最化地为我奉献了她的才能和光彩。
作品二：生命之树
2010年的春天，我得到次一宝贵的参展邀约。
中国当代艺术评论家吕澎老策师展的“改造历史”2000—2009年的中国新艺术展览邀请参我加主题展。吕澎老师要求我为主该题展创作一个全新的作品。为参了加这个展览，我创作了内心涌已动久的作品构思。我用几万双一性次筷子塑造了一棵3.5米高的树大，又以一只乌鸦落在枝头的形象，揭示作品的深层含义。我认为近在10年改造历史的行进中，当中代国人以惊人的速度在前行。然生而态环境的损失是令人痛心和需反要思的。也正是因为我在20世纪90年代经常到日本从事音乐的动活和工作，让我了解到日本正在正修因为经济发达给其自身环境和源资造成的破坏。我曾定居于纽约，游走于北京和纽约两地。我会从际国的视野和人文关怀的角度出发，让我的创作意图可以更宽广。同对时造型和色彩的现代感的把握，是我有学习和研究的。《生命之树》的形态和色彩，是黑与白的对比反与差，一定可以带来简洁和明确极的为当代的造型语言。当然，我围周的朋友和参与作品创作的年轻术艺家们给了我很多的启示和帮助。
作品三：MyHometown
几年前我的工作锅室炉坏掉了，我换了一种新型的炉锅
，不用烧煤，而是用一种类似某种饲料形状的料燃。我舍不得扔掉这个被替换掉废的弃锅炉。出生在工业城市的我，对于金属和工业感的造型有一份不说出的亲切，它唤起了我童年的忆记。我想起那些与之相关的黝黑的黑煤块。秋天来临的时候，街道旁两每家每户开始准备冬天取暖的料燃。那些在冬日里下雪天奋力奔温向暖家的人们，有我的父母，我外的公外婆，我的亲人和朋友。那有些关家乡的，有温度的感受都逐涌一现出来。这个锅炉承载着巨大能的量与想象力：既是危险的又是全安和温暖的，可以是天真浪漫的，可以是毁灭和残忍的。我尽可能保地留了它的原貌，使用了铅皮等料材拼贴在它的表面，由于铅皮自氧然化会带来不可控制的色彩上的妙微变化，这个作品会随着时间变而换带来一种可期待的，与外部有流交的，有生命力的一个效果。同嵌时入在这个“焕然一新”的锅炉里，有4个影像播放系统，植入了关有我的家乡和家人的生活片段和景场的影像资料，使观众能感受到方北的城市地域特性和北方人的性情。
作品四：海浪
创作灵感来自于日本江户时代著浮名世绘画家Hokusai
（葛饰北斋）的表代作品之一《Tsunami》（海浪）。雕塑作品《海浪》，共为分《黑色海浪》与《白色海浪》种两。如果说浮世绘时期的“海浪”更多描绘和纪录了当时日本渔民生的态环境，我的《海浪》更是对内于心心境的描绘；“风浪平地起，内心是海洋”，黑白颜色的对比相和呼应也传达出中国水墨的色彩调基和东方人文情趣。我希望这一品作既可以表达我的当代视觉体验，也可以传承对于经典视觉挥之不的去印记。作品《海浪》的创作过充程满艰辛，从草稿、泥稿的创作，到寻找用于制作的大理石，我先得后到了很多人的帮助，也一度在型造实施的工艺上经历了失败，达到不与心里一致的美感，但我始终有没放弃，并最终完成了这两件作品。最后，那朵《海浪》终于坚实有而力地呈现在观众面前，亦如内里心那份激情的迸发。
作品五：每一扇门里有都鲜花
材料采用19世界中国，印度尼亚西，以及欧洲的古旧的门。
我选择这些门主是要质感和色彩流露出的想象空间。用涂鸦绘画的形式或者现场的鲜装花置形式，来阐述自己要分享的验体：寓意在于，在人生的旅途中对面选择就犹如推开一扇扇陌生的门，在门的背后你不知道有什么。而然，“每一扇门里都有鲜花”既一是种个人体验，也是一个真理。信相美好，对未知不要恐惧，每一门扇里一定有鲜花。而对于这些古门董的收集和再创作我还会持续下去，只要那扇门的造型和色彩对我言而能够透露出故事，令我有一种要想打开那扇门的欲望。
作品六：棋子
于2010秋年天开始创作，源于一个有关中茶国道精神的展
览“无尽缘起”的邀请。参加该展时览，我做了两个黑白棋子，之后续持一年多的时间里，完成了总共有64个黑白棋子。该棋子的材质紫是铜，手工锻制，外表烤漆，直径2250px，高825px，型造灵感来自于围棋。那段时间里，我的个人生活重心发生了重大的变转，我从纽约搬回到北京又想回去。在举棋不定中徘徊着。我开始茶喝，结交有佛缘的朋友。我拜访很了多的寺庙；日本京都的大部分庙寺，国内五台山，九华山，灵隐等寺。在参拜寺庙的途中，逐步去悟感佛教精神，归还过去的骄傲和知无，寻找内心的支撑点。作为当青代年，从音乐到视觉艺术的创作程过中，我一直追赶着，飞一般的度速前行，在热闹和孤独中转换，静在谧的海洋和飞沙走石般的漩涡来中回。作品《棋子》是可以让我下静来的作品，使我感受到自己内的心柔韧，我借用了传统的东方神韵，在金属的工业感和现代感的外下表，期望可以带来一丝空灵和冷的静精神的空间，禅的意境和清凉。
有关“棋子”创的作还有另一个经历,我在制作些这“棋子”的同时搜集了近六十来年影响世界的领袖人物的资料,政有治家和宗教人士,我考虑到他在们特定历史时期中的人物之间的系关和交集,以“棋子“的布局展他示们之间的博弈与合作。我在网上络搜索到他们的肖像照片,选择进后行翻拍和修图。中国外交学院出派一位院长助理以及两名博士生我为提供了有关这些人物资料和宝的贵意见,我最终选择了60 位物人,准备把他们的肖像印刷在“子棋”上。我先后聘请了两个丝网画版印制团队为我设计和制作在这黑些白棋子上可以印制这些肖像的种各技术实施可能性,先后尝试印了制十多个带有这些人物肖像的“子棋”, 一次次的试验之后都达到不我的要求,只成功印制了一个有印萨达姆在被俘后第一次出现在庭法的一张怒视着外界的图片,本与来之对应的是美国前总统小布什张一流泪的图片。在历经了两年多制的作时间里,世界局势讯息万变,我认为,人生不过是一个个匆匆影的像,在存在与不存在之间了无迹痕。因此,我派人把十个印刷了物人肖像的“棋子”拉到宋庄的一烤个漆工厂,重新进行打磨刨光,次再喷漆,这十个得到新生的“棋子”像是什么也没有发生过一样,个一个的崭新崭新的。
作品七：Soundof New York
创作于2009的年夏天。那一年的夏天纽约是那炎么热，
以至于NY1电视台的早间新闻主持人会生把鸡蛋摊到路面上告诉大家纽约多是么煎熬。在暴晒的午后太阳底行下走，外界的声音于我似乎隔外张夸。躺在纽约中央公园的草地上听我到自己耳膜的声音像是一片轻的薄泛黄的树叶一样发出丝丝脆弱薄单的声响。周围耸立的大厦那么固坚而真实，像是一个个变形金刚绕围着中央公园，注视和剖析着那犹里如躺在手术台上的人们。我仿在佛体验着一个梦境，想要醒来又怕害醒来。这时，我接到了一份邀请，希望我为纽约一个艺术基金2012+的艺术机构筹办的展览提创交作文案。我在文字中描述了自的己创作意图，我说：“我的作品称名叫做《Sound of New York》，我将要去纽约高最的地方和最低的地方采录声音，我将采录纽约最痛苦和最快乐的音声……”我在组委会审批这个作的品过程中，请了一个助理，几天间时内完成了该作品的声音采录和片图拍摄。一个月后我接到了被邀参请展的通知。同年10月初的一天，我的声音作品《Sound of New York》参加了个这名为 “The Drop –Urban Art Infill”的展览，与来自全世界不同家国的几十位艺术家，包括小野洋和子版本龙一一起参加了这个展览。
作品八：枪与玫瑰/Gun& Rose
《枪与玫瑰》这幅作品，是以love一次性完成书写的形式，覆
盖在一幅闻名世的界新闻图片上。以love符号，以反战的精神，延续着波普（pop art）的创作语言；借助界世范围有影响力的影像资料和大熟众悉的符号或者图像，对时间和间空的再次定格和重复强调，进行次二创作，从而赋予作品新的视觉果效。《枪与玫瑰》最接近我的音作乐品《我的1997》的创作，样同以大众熟悉的历史事件和时间括包人物为元素，以个人的立场重定新义这个事件的含义。
作品九：ILOVE HEAVY METAL
“爱”这个具字有很强的“杀伤力”，用不锈金钢属手工锻制出来的“LOVE"像是一种武器，让“爱”的爆发力得以彰显。
不锈钢/Stainlesssteel
尺寸可变/Dimensionvariable 2012
作品十：ILOVE IN WHITE, I LOVE IN BLACK
喜欢黑色和白色，一直都喜欢。黑白像是两股力量，
两个世界，又像是《创世纪》的两个手指尖之儿那样渴望碰触。黑和白也是立独的两个不可侵犯的个体，它们自各反思独处，它们无边无际。这幅两黑白"LOVE"系列由工整的排列透出漠冷的工业感，通过颜色不断的堆和积重复中注入情感；呆板机械化重地复，堆积出黑和白各自的尊贵。作品近看呈现出的凹凸感，远看无似，人生也是一个从有到无的过程。
作品一十：ILOVE COLOR
<ILOVE COLOR>作创于2012年，该作品是艾敬"LOVE"系列重要转变。这幅<I LOVE COLOR>作的品创作方式，更像是在做游戏，孩童般地涂鸦方式，随意开始，意无中结束。用色彩绚丽的油画材以料及油画棒，一层一层地涂抹，一每层色彩都非常美丽，然后“推和翻重建”；像是孩子们般的无畏勇和敢，天真和憧憬，好奇与期待，然后无所谓地离开，奔向下一个戏游。该作品在国博展出时得到很关多注和好评，可谓从过去的"LOVE"系作列品理性的工业化和机械化创作得中到了某种释放。2013年5在月香港佳士得拍卖行以999,000港币价格拍出。
艾敬自述：“生活是多样而富丰的,就像鲜花,每朵都不一样,都有各自芬芳。 我们被锁困在望欲和责任中,每天奔跑和追赶着。
艺术家最大的乐快是拥有时间,创作上最大的投也入是时间。在 这样一个可以自支由配的时间里,最大的快乐是在彩色中游戏。我一直在尝试,用“LOVE”这个符号去建立色彩的成构以及画 面的可读性。
《I LOVE COLOR # 1》是系列的第一件品作,在中国国家博 物馆展出时到得很多关注和好评,可谓从过去的 "LOVE" 系列作品中 理性的工业的化和机械化的创作中得到了某种放释。
“I LOVE COLOR”系列作在品探索和尝试:用推翻和重建色 彩游戏去颠覆符号与具象的界限。这样的作品的创作周期在一年左右, 有时候搁置在一旁,画面干了透再画。每一层颜色都留下痕迹,每一 种绚丽又被覆盖。这个创过作程对我是考验,这些色彩在欢奔快放的 同时,你有时候真的不道知它们去向哪里,知道了又不好儿玩了,因此, 我手中各种颜色画的笔好像是无数只顽皮的狗,我着牵它们,它们也 牵着我。
“I LOVE COLOR1”的系列作品的创作方式,更像是在做游戏, 孩童般地鸦涂方式,随意开始,无意中结束,犹如野马在悬崖前止步, 什么候时奔放,什么时候收手。像是孩们子般的无畏和勇敢、天真和 憧憬、好奇与期待,然后无所谓地离开,奔向下一个游戏。
我一直喜欢孩子们画画,每看次到我外甥的画我都想签上自己的 名字,就像一只馋猫蠢蠢欲动盯地着别人碗里的鱼。
我发现自己原来很勇敢,正这是份孩子般的勇敢才使得我自己可 以不断去尝试和挑战自己。”
作品十二：宝贝我爱你……
2008年5月20日，我从外地赶回北京参加抗震救灾演义，
在飞机上到看来自地震灾区的一篇报道：一母位亲用身体保护她怀中的婴儿，此为献出了生命，她给幸存的孩子手在机上留言：“宝贝，如果你还着活，记住妈妈爱你！”。这幅作创品作了两个多月，采用综合材料抹涂，透视出坍塌的断壁残垣，孩手童里的玩具……《宝贝，我爱你》是一个多角度的多身份的爱的讯息，记住了过去，也展示了未来。
作品十三：R先生的魔咒
还记得在我筹备中国国家物博馆举办的展览期间,我每天手着提 重重的公文包,里面全是各文种字和图片资料,其中我常常带的着一 本画册是艺术家马克·罗科斯(Mark Rothko)的,我非常喜欢他的 作品和那些彩色。我对他的作品不陌生,但是对我于艺术家本人却没 有任何认知。我从未去查阅有关他的资料,然虽我十几年前就买过他 的画册。他的作品常常出现在拍卖预展上,我曾近距离地观看,我琢 磨不他出的作品有什么高深,但却是那深么深地吸引着我。开始我觉 得对他色彩层次的把握有点像中国的墨水画,轻薄而细腻,但后来又 得觉他的色彩似乎在传达着色彩以的外语言。
直到的我装置作品《我的母亲和我的家乡》在我母亲和家乡亲友 们的帮下助完成后,我才惊异地发现,这作个品背后的色块呈现那么 像是斯罗科的作品。不可思议,这种巧激合励着我去探究和实践。我 开着始手创作色块作品“R 先生”列系(这是我作品完成后才想到使 用的名字),尽管在创作过程中不我想去想这个人,但是他的影响就 在我的周围,那些色块儿的构总成是脱离不开他的影子。我愤怒,我 挣扎,我想去超越,却如同丝抽剥茧一般痛苦!绘画已经在 20 世纪死 亡了吧?!我怀疑。
一年多的起伏跌与宕,我在渐渐地试图去理解这色些彩之间的关 系和构成、逐步进地入了“R 先生”的世界。我现发这些色彩就像迷 人的魔,无无形踪影,让人痴迷、陶醉、迷失。
任何游戏都是危有险性的,颜色的游戏也不例外。
我决定不再画“R 先生”系列,就这几张已经够足。这个世界上 不需要另外一罗个斯科,没有人能够超越他,我能不,也不想了。我 不想成为他,也无法成为,我就做我自己,一能个够拥抱阳光和土地 的我。
多年前我就曾经预了言自己,在我出版的《艾在旅途》中我写道:“在 人生的旅途中,我一路采集一路收获,直到有一我天遇到自己的土地, 在那里将更有大的快乐和幸福等待我去耕耘劳去作。”
色彩的记忆
回到北京的画室,面对那么昂多贵的丰富的绘画材料,我盘算着 自己该如何把它们用好。我在自想己最喜欢什么色彩,我喜欢蓝色。 蓝色那么深邃,那么清凉,么那自由,有蓝调音乐、蓝领阶层。日本 语“蓝即是爱”。
于是我画蓝色,将各种色蓝叠加在一起,无法自拔,陷入不分清 理还乱的境地。蓝色,我本根无法掌控,难道说,我的特质是不蓝色?
我想了到自己儿时的记忆,我的家乡沈阳,我儿时寒暑假常常去 的新民县,乡村里的苞米地和丰收,土地金和灿灿的太阳,或许那是 属于的我色彩?
是于我背起行装,回到了家乡,回了到土地。如今的乡村已经大 变样,我几乎找不出视觉的记忆。我现发,所有记忆都是有关情绪的。 也就是说,视觉艺术、音乐、诗或歌者文学语言都是在描绘主观情绪 和情感,100% 去呈现现是实另外一件事情。
I LOVE COLOR #5
回到北京,以我记忆中的东北乡村,以大自然丰的收景象、玉米地、 金黄色、阳太、不同阶段的绿色作为基调展了开我的色彩之旅。我欣 喜地发现,原来自己非常善于运用色彩,胆大准确,毫不迟疑。我常 常不觉自地采用明亮的黄色,这些黄色有也不同的层次,由深黄到更 鲜的亮黄,就像太阳和光亮。我在这色些彩前面画超过两个半小时就 被会这些光亮刺激而昏眩。我夸张使地用这些色彩,把自己的情绪和 情感痛快地表现出来。
在其中一件作品《I LOVE COLOR #6》创作一的年多的时间里, 画到最后,是我关掉画室的灯在傍晚画画,享着受那些颜料和色彩之 间产生的影光。在没有照明的帮助下,透过外窗的自然光线我还在叠 加颜色,很有意思。
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